本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo）求av网站，作家：五色全味（影评东谈主、电影使命者），裁剪：徐元，助理裁剪：Owlet求av网站，题图来自：视觉中国

吴孟达和廖启智先后死字，显然是在又一次教导咱们，阿谁色泽的港片黄金时期确然曾经渐行渐远不见。

反衬过来，就是如今的香港电影让东谈主唏嘘。而在近日，两位影坛耆宿萧若元、杜琪峰也伸开舌战，接头“港片死没死”。

不外关于这件事情，内地险些没东谈主暄和。现如今，香港和香港电影皆是微不足道的小case驱散。

无可否定，“香港电影”的金字牌号早就朽坏蒙尘，可它的过往与明天，岂是一句话就能轻轻揭过？

一

“香港电影已死”这个从上世纪90年代就曾经运转斟酌、并不竭翻炒的老议题，最近又引起了一番风云。

曾经在90年代监制过经典港片《跛豪》、《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》等的前电影制作主谈主萧若元，和香港年青电影东谈主游学修就“香港电影工业是否还有出息”这一话题进行了一番论争。

萧若元断言香港电影要重回往日色泽契机“等于零”，但愿年青东谈主面对施行，并称刻下年青东谈主在相聚平台搞短片创作只不外是“过家家”，与需要纷乱老本与专科条款的“电影制作”还相距甚远；

而游学修则碰巧是相聚红东谈主，在腹地电影拍摄契机未几的情况下，他在油管开设了频谈，创作不少短片，亦领有不少拥趸。他反驳萧若元，认为明天有无穷可能，年青东谈主可以用多样花式坚捏创作，去闯出属于他们的天地，谁也弗成对明天盖棺定论。

几日后，名导杜琪峰也加入了战局。他在香港电台节目《铿锵说》中不点名品评了萧若元，指萧若元仅仅生意东谈主，根底不懂电影，让年青东谈主无谓听信萧若元所言；杜导更强调“香港电影已死”根底是一句妄言，他在二十多年前曾经听过，莫得任何道理。

3月12号播出的《铿锵说》中，杜琪峰反驳了香港电影已死论

二

杜琪峰说这番话天然有底气。他创立星河映像之际，恰是香港电影工业渐趋式微之时。90年代末“香港电影已死”的日子里，电影拍摄越来越难找到投资，他穷到连星河映像的公司房钱皆交不起。而就在这最坏的时刻，他跑到台湾艰难筹集了250万资金，以低成本拍摄出了他的代表作《枪火》。

今时当天提到杜琪峰，全国一定皆会合计他是香港电影的门面担当之一。但也许许多东谈主忘了，他和他的星河映像其实是崛起于香港电影最坏的时刻；而在香港电影工业最盛景的80年代尾、90年代初，杜琪峰的名字还远远无法与徐克、王家卫、许鞍华这些大导演视并吞律。

彼时的他天然也拍摄过不少票房大卖的电影，但于他我方而言，那些买卖电影皆是计较出来的家具，换其他东谈主拍也一样告捷——他不外是一个施行者良友，还远莫得走出属于我方的路。

从绝境中逆袭的布景，决定了杜琪峰从来不确信“香港电影已死”这么的不雅点；加之这十几年以来，他皆在勉力通过其创办的“鲜波浪短片节”树立腹地年青创作主谈主，是以他反感那些唱颓龄青东谈主、唱衰香港电影的论调求av网站，天然亦然再日常不外。

第一届鲜波浪由时任艺发局电影及媒体艺术组主席的杜琪峰发起，十几年间评比、资助了繁密后生电影东谈主

三

只不外，今时当天香港电影所濒临的窘境，似乎要比90年代末的工业困局要复杂和严重得多。

除了市集要倚靠内地，纯腹地制作不管从老本到题材上皆受限以外；越来越多的扰攘，也令到腹地的创作空间与视线受到了一定进度的侵蚀；而长期的疫情，也导致颇多电影花式告吹，繁密电影使命者赋闲，这无异于是对电影工业的又一次迎头痛击。

创立于1985年，于今有36年历史的香港UA电影院，“由于疫情及长期的主意压力”，布告于2021年3月8日全线结业。

而更严重的是，香港曾经引以为豪的解放创作空间似乎曾经经抚景伤情。

若是说在新律例颁布之下的香港，政事题材电影必须遵从法理的标准，倒也无可厚非；但随之带来的更大影响，其实是对类型电影的冲击。

警匪、违纪电影一直以来皆是香港电影工业中最迫切的一个类型。过往香港警匪电影中对窥察的神态并不全是硬人化的，而更多的是在东谈主性角度展现窥察形象：比如窥察为了查案有时候也会选拔一些灰色暴力的王法手法（《PTU》）；也有错手杀了犯东谈主的窥察，同寅串谋为其作念假供词（《旺角暮夜》）；又或是卧底窥察堕入了灰色地带（《口舌谈》）……

当今，这些窥察形象能弗成神态倒成了一个非常施行的问题。

香港警匪片多呈现了主角复杂的经历、特性与选拔。图源《旺角暮夜》，尔冬升导演，张柏芝、吴彦祖等主演。

任职香港电影使命者总会会长的田启文就坦言，今时当天《陆续谈》的脚本也许根底无法获取投资拍摄，因为戏里敷陈警队中渗入进了黑帮的卧底，这么写算不算中伤警队而违犯了刻下的律例呢？警匪电影将来是不是只可神态“伟光正”的窥察形象了呢？（编注：原定4月1日在香港国外电影节上当作开幕首映的警匪片《风再起时》[翁子光执导，梁朝伟、郭富城主演]今天布告由于“时刻原因”取消放映）

如是者，警匪片中的戏剧矛盾和东谈主物又该怎样制造出档次呢？而更严重的是，律例的依稀随时会在电影东谈主之中变成寒蝉效应，每个东谈主皆运转自我审查绑手绑脚，这无疑是对创作更大的伤害。

杜琪峰则认为创作主谈主要面对的挑战只会越来越大，达成也必定会越来越多，但创作应该是天真实，只消茂盛去念念考，在有限的剩余空间里创作主谈主一定仍可以作念出属于我方的抒发。

从杜琪峰的这个不雅点起程，其实也可以扩充出电影创作与工业关系的斟酌，意即：电影创作是不是一定是依附于一个重生的电影工业？腹地电影工业的达成与雕零，是不是就决定了腹地电影创造不出价值？

2021年郭富城、梁朝伟的双雄警匪大片《风再起时》也遭受了“时刻原因”无法定期展映

四

如前文所叙，杜琪峰的星河映像就是在香港电影工业低潮时逆袭的；其实除了杜琪峰，许鞍华也一直是个逆工业而行的香港导演。

最近碰巧有一部关系导演许鞍华的记录片《好好拍电影》在香港上映，这部记录片用许鞍华的电影逐一双照了她个东谈主的成长过程，乃至映射了悉数香港的变化。

其实许鞍华恰是成名、成长于香港电影工业最佳的时候，关联词她的电影，却从来不是最卖座、最具买卖效应、最能代表工业的；甚或在某段时刻里，许鞍华电影其实是遭受工业所唾弃的，在寻找投资方面也一直经历着不少贫苦。

但谁也无法否定许鞍华是香港电影最具秀美性的东谈主物之一。不管电影工业岑岭照旧低谷，她皆一如既往信守着：在有解放度的情况下她可以拍摄《投靠怒海》《滔滔不绝》这么果敢的戏；而撇除明锐性题材，她一样能拍出《天水围的日与夜》《女东谈主四十》这么的故事，敷陈香港芜俚东谈主的情愫与生活；即就是带有主旋律色调的合拍电影《明月几时有》，她相同能从中输出浓厚的香港情愫。

在《好好拍电影》中许鞍华自述了不同题材创作过程

她的告捷，恰是露出了香港电影东谈主的某种天真性与韧性，讲解了不管工业利弊与否，在有达成的题材和预算之内，一样可以作念出有价值、足以代表香港的电影。

要讲解工业利弊决定不了电影和创作，最佳的例证其实是台湾的杨德昌与侯孝贤。二东谈主当作台湾电影最迫切的东谈主物，亦然从台湾电影工业沦一火的大环境中走出我方的路的。他们早期依靠制片厂，后期则多是孤立制片，在腹地电影工业的积弱中拍出了最佳的台湾电影，谁又能在彼时说“台湾电影已死”呢？

五

是以说工业与电影本人并弗成划上等号。也许“香港电影工业”真实干预了最坏的时候，尤其对比老本浑厚的内地电影工业，香港电影真实是在黔驴之计，加之创作解放度的减轻，明天的路更是举步维艰；但不管环境优劣与否，只消还有对电影怀抱表情的电影东谈主，香港电影就应该接续创作，接续走下去，谁也莫得经验判它的死刑。

其实香港电影东谈主早已在各施各法，寻求各自的糊口与抒发空间：邱礼涛在合拍片《拆弹群众2》中，勉力在买卖性和个东谈主抒发之间作念出均衡，取得了可以的票房收成。

《拆弹群众2》最终取得13.15亿票房，豆瓣评分7.7

合拍电影中，也可以坐褥出《少年的你》这么带写实气质的影片，固然是内地故事，但导演曾国祥所代表的恰是香港电影的中生代力量——固然许多香港东谈主或然认可该片是香港电影，而该片以港片选报奥斯卡曾经引起不小的争议，但奥斯卡的入围照实在某种进度上详情了这班香港制作团队的实力；香港腹地也仍有不少优秀的原土电影出现，像客岁的《金皆》、《幻爱》，皆不同进度上展现出了香港年青电影东谈主的才华。

不管是合拍电影照旧纯原土制作，哪怕仅仅在相聚上制作原创短片，只消香港电影东谈主坚捏创作，一直拍下去，香港电影就永不会死。

如同杜琪峰所言，惟有我方不干了，那才是实在的折服。

本文来自微信公众号：枪稿（ID：QiangGaooooo），作家：五色全味